Freiburger historische Bestände - digital

DÜSSELDORFER AUSSTELLUNG

aus Berlin, aus Dresden befohlen werden.
Freilich muss solche persönliche Ausstellungsleitung
auch wieder mit allerlei Vertrauensmännern
arbeiten — und das ist ein schlimmes
Ding. Zuletzt geht es einem solchen individuellen
Kunstregiment wie der absoluten
Monarchie: beide sind nur erträglich unter
der einen Voraussetzung, dass der Beste,
Gewaltigste und Gerechteste das Heft in
Händen hat. —

Da es nun einmal der Charakter dieser
Ausstellung ist, dass sie eine in sich fast
abgeschlossene Periode in der Entwicklung
unserer neueren Kunst illustrieren will, hat
es der gewissenhafte Chronist auch nicht
mehr nötig, die älteren längst bekannten,
längst gewürdigten, auch in dieser Zeitschrift
hinreichend gewürdigten Bilder aufs neue
aufzuzählen. Nur die Gruppen selbst brauchen
genannt, charakterisiert, das Neue, Hervorstechende
herausgehoben, unterstrichen zu
werden. Auch bei den Grossen, die ihren
schon seit Jahrzehnten eingezäunten Acker

wilh. seib rudolf von habsburg

Düsseldorfer Ausstellung

fleissig weiterbebauen, die längst ihr gewichtiges
Wort in der Kunstentwicklung gesprochen
haben, ist es keine Respektsverletzung, kein
Mangel an Verständnis für ihre historische
Bedeutung, wenn man zufrieden konstatiert,
dass sie auf dem Platze sind.

Die Münchener haben neben den Düsseldorfern
bei der Verteilung des Platzes den
Löwenanteil erhalten: die Kunstgenossenschaft
tritt in einem grossen Saale auf, den Eugen
Drollinger in dem Stil Gabriel Seidls zu einem
wirkungsvollen Innenraum ausgestaltet hat:
ein gedämpftes Lila von dem weichen Ton
eines verschossenen byzantinischen Purpurgewebes
beherrscht den Raum. Die Secession
hat ihren Saal in einem saftigen intensiven
leuchtenden Grün gehalten, zu dem das dunkle
Rotbraun der Sockel, der Pfeiler, der Thürumrahmungen
vortrefflich steht. Der Raum
(s. d. Abb. a. S.545) ist der glücklichste, einheitlichste
der ganzen Ausstellung geworden. In
einfacherem Habit treten Luitpoldgruppe und
Scholle auf. Es genügt wohl zu referieren, dass
Lenbach, Kaulbach, Löfftz, Petersen gut
vertreten sind, dass in der Secession Hierl-
Deronco mit seinem bekannten Fandango,
Habermann und Samberger, Jank, Exter,
Herterich, Landenberger, Schramm, Heyden
würdig in Erscheinung treten, weniger
gut Stuck, Uhde, mit einem wunderlich reizlosen
Bilde Albert Keller. Wie wenig von
seiner raffinierten Kunst giebt doch dies grosse
„Glück". Ernst Oppler's „Musik" wirkt auch
hier bedeutend und stimmungsvoll: gerade
unter den stark farbigen Bildern der Nachbarschaft
steht sein Werk mit den feinen, gedämpften
, silbergrau schimmernden Tönen unendlich
weich und wohlthuend - - und etwas
von der träumerischen Stimmung, die die
schöne Irländerin im Vordergrunde gepackt
hat, geht auch auf den Beschauer über. In
der Luitpoldgruppe herrscht neben Firle, den
beiden Schuster-Woldan vor allem Carl
Marr. Seine Madonna mit der Schar lieblicher
Engelkinder vor ihr, den etwas sehr
englisch ausschauenden erwachsenen Engeln
mit den fast am Boden schleppenden Flügeln
ist eine grosse und bedeutende Schöpfung, die
durch die Ueberarbeitung, durch die Versetzung
unter den tiefblauen Nachthimmel
nur an Farbe und Glanz gewonnen hat. Feiner
noch im Ton steht sein entzückendes keckes
Knabenporträt da. (Abb. XVI. Jahrg. S. 514.)
Kaum ist die unerquickliche Enquete über den
angeblichen Niedergang Münchens als Kunststadt
beendet, flugs folgt ein Streit, den die
beiden fortgeschrittensten deutschen Kunstkritiker
über das Verhältnis der Münchener

53S