Freiburger historische Bestände - digital

-**4sd> DAS MODERNE ENGLISCHE BILDERBUCH

dem berühmten Zeichner
des Punch. Obgleich heute
als längst überholt zu betrachten
, lebt ihr Ruhm
noch unbestritten fort.

Eine Betrachtung, die
sich mit dem modernen
Bilderbuche beschäftigt,
kann erst jetzt beginnen.
Alle bisher genannten, an
sich keineswegs zu unterschätzenden
Kinderbilderbücher
haben heute nur
noch historischen Wert.
Sie muten uns altmodisch,
als der Vergangenheit angehörend
an. Gemeinsam
ist ihnen die ernste Miene
und der Mangel an Fähigkeit
, den richtigen Ton
des Kindlichen zu treffen.
Die Farbe ist selten zu
Hilfe genommen, der Humor
fehlt fast gänzlich.
Wie wollten sie den Weg
zum Kinderherzen finden?

An der Schwelle der
neuen Kinderbuchzeit, der
klassischen, wirklich für
das Kinderherz schaffenden
Zeit des englischen
Bilderbuchs stehen drei
Gestalten, die, obgleich
doch die Grundpfeiler für das moderne Bilderbuch
gemeinsam errichtet haben: Walter
Crane, Randolph Caldecott und Kate
Greenaway.

Walter Crane ist der fruchtbarste unter
den Dreien und auch wohl der bei weitem
einflussreichste geblieben. Wenigstens ist
er derjenige, dessen Ruf über die ganze Welt
gedrungen ist und Englands Namen auf diesem
bestimmten Gebiete auch in Deutschland gross
gemacht hat. Man ging hier so weit, seinen
Namen als den Inbegriff der ganzen neuenglischen
Kunstbewegung zu betrachten. Er
ist noch heute derselbe reich schaffende, liebevoll
sich in das Reich kindlicher Phantasie
versenkende Meister wie vor zwanzig Jahren,
als er mit Bildern zu den Geschichten der
Mrs. Molesworth, mit seinen Toybooks und
vor allem mit den Bildern zu Grimm's Märchen
seinen Ruf begründete. Am grössten ist er
stets in der stilisierten, ins Dekorative gezogenen
Illustration geblieben. Wo er einmal
aus diesem Rahmen heraustritt und realistisch
darstellen will, zeigt sich eine gewisse Beschränkung
seines Talents. Wo es aber gilt,

VERKLEINERTES TITELBILD ZU: WALTER
CRANE, »A FLORAL FANTASY« « • « MIT
ERLAUBNIS DER VERLEGER HARPER &
BROTHERS, LONDON ««««««««««

sehr verschieden,

das Märchen in grossem
Stil vor das Auge zu
führen, es mit phantastischer
Pracht auszustatten,
da wächst seine Kraft und
man wird verstehen, wie
sehr sein Ruhm berechtigt
ist. Er ist der erste grosse
dekorative Künstler in der
Reihe der englischen Bilderbuchmeister
. Die Helden
seiner Märchenbilder
kleidet er gern in klassische
Gewänder, mit künstlich
geordnetem Faltenwurf
. Er bringt sie in einer
gewissen, primitiv dekorativen
Weise zur Darstellung
, die dem Kinde zusagt
, er zeichnet auch die
Friese und Füllungen in
architektonischem Sinne
und findet mit deren dekorativer
Wirkung stets
Verständnis. Das ganze
Buch ist künstlerisch auf-
gefasst und ist mit besonders
entworfenem Umschlag
, Vorsatzpapier und
Druck von A bis Z ein
Kunstwerk. Sein aller -
grösstes Verdienst liegt
aber in seiner Farbe. Er trägt sie so kräftig
und leuchtend auf, dass er damit zum erstenmal
ein Haupterfordernis des Bilderbuches
erfüllt, dem man sich seltsamerweise so lange
verschlossen hatte. Dabei sind seine Farben
zu feinen Accordenabgestimmt. Siebestimmen
den Eindruck des Bildes mehr, als das bei
irgend einem andern Künstler der Fall ist.
Die Anregung zu seinen Farbenkompositionen
zog Walter Crane, wie er selbst betont, von
den japanischen Farbenholzschnitten, diegerade
zur Zeit des Beginns seiner Laufbahn in
Europa bekannt wurden.

Walter Crane's Hauptwerke sind: Grimm's
Household Stories, The Necklace of Princess
Fiorimonde, Beauty and the Beast, The Absurd
ABC, Jack and the Beanstalk, Sleeping
Beauty, Blue Beard, The Baby's Opera,
The Baby's Bouquet, Flora's Feast, The Forty
Thieves, Aladdin, Panpipes, Cinderella, Noah's
Ark Alphabet, The Masque of Days. Die
meisten derselben sind längst vergriffen und
nur wenige sind in einer zweiten Auflage
gedruckt. Der englische Verleger liebt es,
seine Auflagen rasch abzusetzen und den
Rest nach einer gewissen Zeit auszuverkaufen,

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