Freiburger historische Bestände - digital

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reveur lunaire du vieil air". Formal fällt
die Entfernung vom Naturalismus auf (die
Glieder sind überlang, die Kinnlade ins Groteske
verzerrt) und die kühne, fast gewaltsame
Zusammenraffung der äussert bewegten
Glieder in einen verhältnismässig ruhigen,
geschlossenen Umriss, womit das Werk aus
der Entfernung als Schmucksache, in der
Nähe als Lebensdarstellung wirkt. Nicht
naturalistisch ist auch der Sockel, dessen
willkürliche oder besser: zum Gesamtfluss
nötige Formen sich aus den Haarsträhnen
eines Kopfes aufbauen, dessen übergrosses
Ohr dem bittersüssen Liede lauscht, cette
chanson cruelle et cäline, wie Verlaine sang.

Aehnlich frei hat er für einen Sockel zur
Büste eines Reiteroffiziers das Motiv eines
Pferdeschädels benützt und auf die Bedenken
der Pferdekenner geantwortet: Wenn ich hätte
einen Pferdekopf machen wollen, so hätte

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AUS BRONZE (WELTHERRSCHERIN) «««•««

ich das schon auch können, ich wollte aber
einen Sockel machen.

In seinen zahlreichen Büsten- und Reliefbildnissen
, von denen leider keines abgebildet
werden konnte, strebt er bewegtes Leben mit
einer für sich selbst bestehenden Form zu verbinden
. Das strenge Naturstudium und der
klare Vortrag haben sie auch weiteren Kreisen
zugänglich gemacht. Künstlerisch ist an den
Flachreliefs hervorzuheben, dass sie nicht
einfache Uebertragung der Rundform auf einen
flachen Hintergrund, Aufklebung eines Durchschnittes
oder auch nur gleichmässige Reduktion
der Verhältnisse zeigen, sondern auf
einem Umwege eine Suggestion von Form,
Raum und Luft geben wollen. II faut mentir
dans les plans, sagt der Künstler, man muss
in den Schichten lügen, die Niveau-Verhältnisse
nicht nach mathematischen Gesetzen,
sondern nach künstlerischem Bedarf gestalten.

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AUS BRONZE (MADONNA) ««

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