Freiburger historische Bestände - digital

FRITZ SCHUMACHER □ □ □ b b INSZENIERUNG DES „HAMLET" IN DRESDEN: II. AKT, 1. SZENE, DER FRIEDHOF

muß also gleichsam elastisch sein, sich nach
allen Dimensionen mit dem Inhalt der Szene
vertiefen und weiten. So gelangte Schumacher
zu seinem System von Vorhängen, die, seitlich
und von oben in den Raum eingreifend,
den Bildausschnitt der Szene nach Bedürfnis
begrenzen, so auch zu der rahmenartigen
Bühneneinfassung, die mit ihrem unteren Rand
auch das vorspringende Proszenium abschneidet
. Diese Vorhänge hängen, wie die Wände
und Prospekte, in den oberen Zügen des
Schnürbodens fertig montiert und brauchen
nur herabgelassen zu werden; dadurch allein
wird die schnelle Verwandlung und das Wiederbringen
der gleichen Szenerie möglich.
Den festen architektonischen Kern, gleichsam
das Gerippe in dem lebendigen, schmiegsamen
Organismus des Bühnenbildes, schaffen
wenige, groß und einfach gestaltete Bauglieder
: ein Paar hochstrebender Rundbogenarkaden
, eine niedrige Rampe mit davorlie-
gender Mitteltreppe, eine Balustrade. In der
ersten Szene auf der Terrasse werden diese
architektonischen Elemente in ihrem Urzustand
vorgeführt; sie bleiben in all den folgenden
siebzehn Verwandlungen an ihrem

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Platze und enthüllen sich, nach Bedarf, in
ihrem vollen Umfang oder zu gewissen Teilen.
In außerordentlich geistvoller Weise sind die
zehn verschiedenen Szenen an dies Gerippe
angegliedert; um die Gleichförmigkeit zu vermeiden
, ist das Bühnenbild durchgängig unsymmetrisch
disponiert, und so wirkt der
festgehaltene Rampen- und Pfeilerbau in den
meisten Bildern als etwas durchaus Neues.
Von kleineren Versatzstücken konnte völlig
abgesehen werden; einige ruhig gehaltene
Bänke und Stühle, die gleichfalls nach Bedarf
wiederkehren, machen das ganze Mobiliar aus.

In dieser Beschränkung auf das Allernot-
wendigste bekundet sich ein ebenso sicheres
Stilgefühl wie technisches Geschick. Nur der
genauesten Ueberlegung konnte es gelingen,
für die gewaltige Handlung auf dem Dänenschlosse
einen Rahmen zu finden, der den
Stimmungsgehalt des Geschehenden restlos
zum Ausdruck bringt. Die künstlerische Arbeit,
die in dieser Inszenierung steckt, zeigt dieselben
Etappen, als ob es sich um eine viel-
gliedrige Schöpfung der reinen Architektur
handelte. Nach den ersten farbigen Skizzen
wurden im Maßstab 1 :25 genaue Grund- und

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