Freiburger historische Bestände - digital

aus, unter abziehendem Sommergewitter—Spätherbst
im Isartal, war alles, was einem sonst
wichtige kritische Witterung gibt: das ganze
technische Training der Jungmünchner, die
raffinierte Nervendressur der besten Impressionisten
nur vornehm verarbeitetes Mittel zu
einem großen schöpferischen Zwecke. Die
Kunst hatte hier zu einer Höhe gewollt und
hatte sie auch erreicht: Die deutsche Hochlandschaft
im bunten Ringe des Jahres zu begreifen
, zu umschließen; der Künstler der Farbe
hatte malerisch instinktiv dabei die Schwarz-
Weiß-Kunst des Winters umgangen und doch den
Jahresring geschlossen. Aus Farbe und Form
wuchs Naturstimmung und Naturwahrheit
zu monumentalen Werken.

Der aus Italien Zurückgekehrte hatte sich
mit einer Inbrunst in die deutsche Landschaft
versenkt, daß ich mir zu allererst über dies
Motivische im Eindruck Klarheit suchte, daß
ich das fand, was der Kritiker so selten findet:
Kontemplation. Der Künstler hat mir da mit
einem Schlage das Gesetz der vollendeten

künstlerischen Landschaftsform gegeben, über
das ich mir noch nie so klar gewesen bin:
Abgesehen davon, daß er ein Deutscher ist
und ich einer, daß wir uns darin also besonders
leicht fanden, weil Pietzsch so eminent
deutsch die Landschaft sieht, wie neben ihm
nur noch Kalckreuth und Volkmann — abgesehen
davon erkannte ich plötzlich warum
die süddeutsche Landschaft monumental ist:
sie erwächst in Höhen und Tälern, in Nähe
und Ferne so schlicht und klar, so gar nicht
maßlos: ganz im klassischen Maß der großen
künstlerischen Mitte zwischen dem Verkleinernden
und Verflachenden, der Niederungen
und dem Erregenden, der Endlosigkeit der
Meere, der Maßlosigkeit des Hochgebirgs. Sie
ist ästhetisch zu ermessen und Pietzsch hat
sie ermessen.

Wie nun hatte das Genial-Schöpferische in
ihm daraus die Werke gewirkt. Pietzsch vereinigte
in jedem Werk die Maße in harmonischen
Proportionen, in denen er nun seinen
Landschaftsblick aufbaute — farbig aufmauerte