Freiburger historische Bestände - digital

den schwarzen, breiten vertikalen Streifen am
rechten Fensterkreuz. So entsteht im Hintergrunde
, in der oberen Hälfte des Bildes, eine
neue horizontale Aufreihung, die dem Gedränge
der tanzenden Paare parallel läuft. Und wie der
Punkt auf dem I sitzt in der Mitte des oberen
Bildrandes der große helle Fleck des Kronleuchters
. So wird die Impression aus einem
Ballsaal, die den Künstler anregte, unversehens
zu einer Deutung der fesselnden Erscheinung
, die über den malerischen Zauber
des Gesehenen hinausgreift und, wenngleich
noch nicht mit der Entschlossenheit des späteren
Münch, den inneren Gehalt der Szene,
den in gesellschaftliche Konvention gebannten

Rausch umschlungener und bewegter Paare,
intuitiv offenbart.

Bald aber schwinden die impressionistischen
Reste, und übrig bleibt nur eine kühne und freie
Leichtigkeit in der Behandlung der technischen
Hilfsmittel, eine selbstverständliche Sicherheit
vor allem in der Wiedergabe des Lichtes. Der
Norweger suchte nun ganz anderes als die Er-
gründung der sinnlich-malerischen Erscheinungswelt
. Er suchte in immer kühneren Abkürzungen
zum Wesenhaften der belebten Natur vorzudringen
, ihre von allen äußern Hüllen befreite
Seele zu fassen. Seine Kunst wird dadurch gestempelt
, daß in sie die kühle Größe der nordischen
Landschaft hineingrüßt, deren stumme

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