Freiburger historische Bestände - digital

UMBAU VAN DER UPWICH-LOBBERICH: MUSIKZIMMER

ARCH. EMIL MEWES-KÖLN

Wer diese neue, deutsch-bleibende „München
" vor ihrer ersten Ausfahrt nach Amerika
zu durchwandern Gelegenheit hatte, durfte in
der Tat Eindrücke von seltener Harmonie und
Geschlossenheit in sich aufnehmen. Troost hat
hier wieder einmal bewiesen, daß man keine
Quadersteine nötig hat, um baukünstlerisches
Können zu erweisen, ja, daß zwischen den
Holzplanken so eines Schiffes manchmal mehr
eigentliche Innenarchitektur stecken kann, als
oft in umfänglichen Gebäudekomplexen auf
dem festen Lande. Welch sinnvolle Gliederung,
welche tektonische—architektonische— Durchdachtheit
in all den Räumen, mag ihre — zumeist
dreigliedrige — Anlage nun durch ein
mittleres Oberlicht bestimmt (und wie schwierig
war es da oft, zwischen der Gestalt dieser
Lichtöffnung und dem zu Gebote stehenden
Gesamtraum den richtigen Ausgleich zu schaffen
!) oder — wie im Speisesaal — um einen
erhöhten Mittelraum herum eine Art basilikaler
Raumform verwirklicht worden sein! Welch
ein Reichtum in den Formen der Türen und
Fenster! Welch sichere Eingliederung des Ornaments
in den Gesamtrhythmus der einzelnen

Räume, und doch — welch kühnes, freies, dabei
streng materialgerechtes Ornamentieren überall!
Welch zweckbestimmte und doch unendlich
abwechslungsreiche Gestaltung und Materialverwendung
bei den Einzelmöbeln, die, der
Gesamtarchitektur mit sicherem Gefühl eingeordnet
, doch ein freies Verschieben im Räume
jederzeit ermöglichen! Da gibt es keine Schau-
und Kehrseiten, und bei Tageslicht wirken die
Räume mit allem, was darin steht und hängt,
genau so erfreulich und harmonisch wie bei
künstlicher Beleuchtung. Ein ganz besonderes
Kapitel ist, wie immer bei Troost, auch hier
wieder die Farbe: auch sie übrigens bei aller
orgiastischen Kraft dem Gebrauchszweck und
der architektonischen Absicht durchaus untergeordnet
. Wie delikat wirkt z. B. in dem auf
Versenkung in lukullisch-bacchische Genüsse
eingestellten und darum auf die stille Wirkung
der reinen Form konzentrierten, zudem ja auch
mit der konstanten Folie weißer Tischtücher
und bunter Blumen bedachten Speisesaal der
Einheitston lichtgrünen Schleiflacks, in den sich
auch das die Mittelwand beherrschende Bild
Alfred Hagels — eine luftig komponierte Alpen-

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