Freiburger historische Bestände - digital

S. 386). Jeder andere würde ein ornamentales
Band für die einzig mögliche
Lösung erklärt haben, Pellegrini
malte ganze menschliche Figuren hinein
, die dennoch nicht klein oder
kleinlich wirken. „Wald" und „Meer"
und „Wüste" sind die Themen, die er
wählt. Ein Mann und ein Weib ruhen
symmetrisch liegend auf dem Waldboden
, die Köpfe an einen Baumstamm
lehnend; ein anderes Menschenpaar
kämpft mit seinem Boot gegen
Wellen und Wind; und in der Wüste
lagern zwei Männer um ein Wachtfeuer
. Die Wiederholung der gleichen
Figurenzahl an den drei Wänden gibt
dem Raum ein rhythmisches Gleichgewicht
, das durch den Wechsel warmer
und kalter Farbtöne je nach der
Entfernung von der Fensterwand,
glücklich unterstützt wird. Wir verweisen
hier auf einen der Streifen,
das Meer, weil bald darauf, 1919, ein
Wandbild mit ähnlichem Motiv aber
anderen Maßen (3 zu 5 m)für die Kunsthalle
in Basel entstand, „Die neue Zeit"
(Abb. S. 387). Nun hat das Boot mehr
Raum bekommen und kann ein Segel
entfalten. Ein allegorisches Paar steht
steil am Kiel der riesigen Nußschale, die
von Ruderern und einem Steuermann
durch stürmische Wellen getrieben
wird. Die Steigerung ins Große wird
immer augenscheinlicher, der Vorgang
in Pellegrinis Erfindungen immer unkomplizierter
, simpler und zugleich
geistig vertiefter. Ein weiter Weg ist
zurückgelegt mit Konsequenz und mit
eiserner Energie von der zarten Lyrik
des Narziß bis zu der herben Sprache
dieser „Neuen Zeit". Alle Linien sind
hart und kristallisch geworden, es gibt
kein Entgegenkommen mehr an bürgerliche
Wünsche in bezug auf den
Inhalt, seherhaft, unwirklich, übermenschlich
werden die Gestalten, erlöst
von unsachlicher Sinnlich keil.
(Abb. S. 389). Sie erscheinen nicht
nur an den Wänden groß, sondern
bleiben auch groß in der kleinsten Verkleinerung
. Und dieses war Pellegrinis
Ziel.

Fanatisch, wie er auf dem verbissenen