Freiburger historische Bestände - digital

kranke Mädchen", „Frau mitKindin der Klinik"
vertreten seine Anfänge sehr gut. Dänemark hat
nichts Bedeutendes im Modernen aufzuweisen;
von Bildhauern wohl Frau Kai Nielsen. Bei den
Finnen ist der bisher bei uns unbekannte Tyko
Konstantin Sallinen mit sieben Bildern: „ Frauenbad
", „Tanz", die „Hihhuliten" u.a. als hervorragend
zu bezeichnen. Den russischen Saal beherrschen
sehr glücklich die fünf großen Bilder
„Spanierinnen" von Natalie Gontscharowa.
Ferner sehen wir hier u. a. die temperamentvolle
„Amazonenschlacht" von Wladimir von Bech-
tajefF und sechs Bilder aus Privatbesitz von
Marc Chagall, die seine Absichten und Ausführungen
gut vertreten. Die fünfzig Bilder
der Russen geben im übrigen mehr die Kunst
von Russen im Auslande als bodenständig russische
Kunst wieder. Eine besondere Leistung
ist aber El Lissitzkys konstruktiver Raum für
die Konstruktivisten. Daneben liegt, von Gemäldesälen
umgeben, Tessenows sehr origineller
heiterer himmelfreier Erholungsraum.
Zur eingehenderen Besprechung der Plastik
blieb uns für heute kein Raum. Die Internationale
Ausstellung dieses Jahres aber setzt Dresden
wieder einmal an die Spitze der deutschen
Ausstellungsstädte. Sie liefert jedenfalls den
Beweis, daß der moderne Gedanke in allen
Kulturländern Fuß gefaßt hat. Wer mit der
Kunst leben will, muß sie gesehen haben,
denn so leicht kann man die bedeutsamen
Bekenner der Modernität nicht wieder beisammen
sehen.

Paul Schumann

DIE NEUE SACHLICHKEIT
PROBLEME DES NACHEXPRESSIONISMUS

Der Expressionismus hat sich in seiner Ekstase
festgelaufen. Der subjektive Rhythmus
als ausschließlicher Maßstab des Lebens trägt
nicht für alle Zeit. Die verleugnete objektive
Welt will nicht ewig unter dem Gesichtswinkel
der typischen Erscheinung betrachtet
werden. Die bunte Vielfältigkeit des Lebens
verlangt ihr Recht. Nicht Typus, sondern Charakter
heißt jetzt die Losung; Typus: das ist
die Summe der das Wesen einer Menschengruppe
bestimmenden allgemeinen Züge, Charakter
: die Summe der einmaligen Züge eines
besonderen Einzelmenschen. Der Typus ist in
der künstlerischen Darstellung ein Erzeugnis
subjektiven Eigenwillens, die Vergewaltigung
des objektiven Daseins durch die Wrillkür persönlicher
Vision. Der Expressionismus verherrlichte
den Menschen, den Schmied, den Holzfäller
, zwang ihnen Stil und Rhythmus seines
Lebensgefühls auf, ja er gestaltete und verlebendigte
sogar abstrakte Gefühls- und Denkinhalte
: den Frühling, den Tag, den Haß, Erscheinungen
der Landschaft: den Baum, die
Straße.

Diese ungeheure Intensivierung des Lebensgefühls
stürzte in immer neue Spannungen und

Explosionen, sah schließlich in der objektiven
Welt nur noch geometrische Experimente ihrer
räum- und zeitlosen Phantasie. Der Expressionismus
begann — nach dem Impressionismus
sehr begreiflich — mit der Sehnsucht nach Gestalt
, dem Wesen der Menschen und Dinge und
verlor sich gegen sein Ende hin fast völlig in
dem Getriebe einer entfesselten Welt, der nur
noch mechanische Kräfte zugrunde zu liegen
schienen. Die stärksten expressionistischen
Künstler freilich machten diese Experimente
nicht mit. Aber sie vermögen natürlich die Entwicklung
nicht aufzuhalten, die aus dieser dra- -
matisch gesteigerten, werdenden Welt wieder
in die zuständliche Ruhe einer ausgeglichenen
Reife strebt, aus dem Brand der inneren Ekstasen
und Leidenschaften in die stille sonnige
Landschaft seelischen Gleichgewichts.
So kommt eine Kunstrichtung herauf, die dem
Expressionismus das leidenschaftliche Gefühl
für das Wesentliche, dem Impressionismus das
glühende Tenrperament des Blicks, dem Naturalismus
eines Leibi die Sachlichkeit und Sorgfalt
der Konturen- und Flächenbehandlung verdankt
. Man sucht nicht mehr das allgemeine,
absolute, unpersönlich-typische und symbo-

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